Tamron 12-20mm f2.8: extremes Ultraweitwinkel für Vollformat

Mit dem Tamron 12-20mm f2.8 erweitert Tamron sein Objektiv-Line-up um ein sehr spezielles Ultraweitwinkelzoom für Vollformatkameras mit Sony E-Mount und Nikon Z-Mount. Der Brennweitenbereich wirkt auf den ersten Blick klein, denn zwischen 12mm und 20mm liegen rein rechnerisch nur 8mm. In der Praxis ist der Unterschied aber deutlich größer, als es die Zahlen vermuten lassen.

Wir haben das Objektiv in verschiedenen Situationen ausprobiert, unter anderem bei Landschaft, Architektur, Innenräumen und grafischen Motiven mit starken Linien. Dabei zeigt sich schnell: Das Tamron 12-20mm f2.8 ist kein Immerdrauf-Zoom, sondern ein Werkzeug für bewusst extreme Perspektiven. Genau dort spielt es seine Stärken aus.

Das Tamron 12-20mm f2.8 macht in der Hand einen hochwertigen Eindruck. Für ein Ultraweitwinkelzoom mit 12mm Anfangsbrennweite und durchgehender Lichtstärke von f2.8 bleibt es vergleichsweise kompakt, wirkt aber nicht reduziert oder zu schlicht ausgestattet.

Besonders positiv fällt die Bedienung auf. Tamron verbaut einen Blendenring, abschaltbare Klicks, eine Verriegelung für die Blendenposition, einen Custom Switch, einen Zoom Lock und zwei frei belegbare Funktionstasten. Damit richtet sich das Objektiv klar an Fotografen und Fotografinnen, die häufig direkt am Objektiv arbeiten möchten.

Auch für Videoanwendungen ist diese Ausstattung interessant. Die entklickbare Blende, die Funktionstasten und die Anpassungsmöglichkeiten über die Tamron Lens Utility machen das Objektiv flexibel einsetzbar. Gleichzeitig sollte man bei Videoaufnahmen beachten, dass ein so extremer Bildwinkel nicht immer neutral wirkt. Besonders bei Bewegung oder Motiven am Bildrand fallen perspektivische Verzerrungen schneller auf.

Die Gegenlichtblende ist fest verbaut. Das ist bei der stark gewölbten Frontlinse sinnvoll, denn ein klassisches Frontfiltergewinde gibt es nicht. Stattdessen nutzt das Tamron 12-20mm f2.8 einen rückseitigen Filterhalter. Der große Objektivdeckel wirkt zunächst ungewöhnlich, ist in der Praxis aber sehr angenehm. Er lässt sich sicher greifen und einfach abnehmen, was gerade bei Kälte oder bei Nachtaufnahmen ein echter Vorteil ist.

In der Praxis überzeugt das Tamron 12-20mm f2.8 vor allem durch eine starke Schärfeleistung. Bereits bei Offenblende f2.8 liefert das Objektiv eine sehr gute Detailzeichnung in der Bildmitte. Abgeblendet wirkt die Abbildungsleistung bei Landschaft und Architektur noch gleichmäßiger.

Bei 20mm zeigt sich das Objektiv besonders kontrolliert. Linien bleiben sauber, die Darstellung wirkt ruhig und Verzerrungen fallen kaum auf. Für klassische Architekturaufnahmen, bei denen es auf eine möglichst neutrale Wiedergabe ankommt, ist dieser Bereich sehr gut nutzbar.

Bei 12mm verändert sich der Charakter deutlich. Der Bildwinkel wird wesentlich dramatischer, Vordergründe treten stärker hervor und Linien ziehen den Blick tief ins Bild. Das kann bei Landschaften, Treppenhäusern, Parkhäusern oder symmetrischen Motiven sehr wirkungsvoll sein. Gleichzeitig werden die Ränder sichtbar anspruchsvoller. Gerade Linien können leicht gewölbt erscheinen, längliche Objekte am Bildrand werden gestreckt. Das ist kein ungewöhnliches Verhalten für einen so extremen Bildwinkel, sollte aber bewusst in die Bildgestaltung einbezogen werden.

Chromatische Aberrationen waren in unseren Aufnahmen erfreulich unauffällig. Auch bei harten Kontrasten, hellen Kanten und Gegenlichtsituationen zeigte das Objektiv nur wenige störende Farbsäume. Ab etwa f8 lassen sich zudem deutliche Blendensterne erzeugen. In einzelnen Gegenlichtsituationen können leichte haloartige Flares auftreten, diese hielten sich im Test aber in Grenzen.

Interessant ist auch der Nahbereich. Durch die kurze Naheinstellgrenze lassen sich Motive im Vordergrund stark betonen, während der Hintergrund weit in die Tiefe gezogen wird. Das eignet sich weniger für klassische Makroaufnahmen, aber sehr gut für kreative Ultraweitwinkel-Perspektiven mit starkem räumlichem Eindruck.

Ein Ultraweitwinkel wie das Tamron 12-20mm f2.8 verlangt eine bewusste Arbeitsweise. Besonders bei 12mm reicht schon eine kleine Kameraneigung, damit Linien sichtbar kippen. Wer Architektur fotografiert, sollte daher sehr genau auf die Ausrichtung achten.

Auch die Bildränder verdienen mehr Aufmerksamkeit als bei normalen Brennweiten. Personen, Säulen, Geländer oder andere längliche Objekte können am Rand gestreckt wirken. Bei grafischen Motiven kann dieser Effekt spannend sein, bei dokumentarischen oder neutralen Aufnahmen eher störend.

Der große Vorteil liegt in der Raumwirkung. Mit 12mm lassen sich enge Innenräume, große Landschaften, markante Vordergründe und symmetrische Kompositionen sehr eindrucksvoll darstellen. Man sollte das Objektiv aber nicht nur einsetzen, um „mehr aufs Bild“ zu bekommen. Die besten Ergebnisse entstehen, wenn Linien, Formen und Vordergrund bewusst in die Komposition eingebunden werden.

Der Brennweitenbereich von 12 bis 20mm bleibt speziell. Wer ein universelles Reisezoom sucht, ist mit einem klassischen 16-35mm vermutlich flexibler. Wer aber bewusst extrem weit fotografieren möchte, bekommt mit 12mm eine Perspektive, die sich deutlich von gängigen Weitwinkelzooms absetzt.